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在《狂热》这部影片里，平民社会的描写代替了对心理和社交生活的描写。影片叙述马赛一家小旅店的女主人，在上陆投宿的水手们中间发现了自己从前的情人；一场争吵由此爆发，结果造成凶杀。这部影片在展示人物及剧情上可说是一种新的风格的范例，这种风格并不是一种专门注重华美形式的毫无意义的风格，而是一种既具体而又直接、真实、符合于内容、并由内容来决定的风格。德吕克所以属于法国电影的伟大自然主义传统，就是因为他具有这种风格，而不是由于他所选择的剧情环境。他的这种倾向，从他始终想在画面里把人物同背景和剧情结合起来一点上，也可以看出。在《狂热》这部影片里，德吕克虽然没有采用卢米埃尔的摄影方法，但却发明了一种使远景与近景同样清楚的方法，这种方法有人常认为是奥逊·威尔斯、格里格·托朗或威廉·惠勒所发明，实际却应该归功于德吕克。 影片《狂热》赋予各种人物以恰如其分的性格，使海港景色具有丰富的诗意，并且还利用了追叙的笔法。德吕克的这种表现方法有一部分是从英斯学来的，但他把英斯的经验融会改进，使其达到更完美的地步。另一方面，格里菲斯的影片《被摧残的花朵》给予德吕克的影响却没有产生良好的效果，那些泥塑的佛像、银白色的玫瑰花，以及那个化妆得很坏的东方妇女，使这部影片第二部分的优美感大为减色。 《狂热》一片摄制费用虽然很少，却是一部成功的作品。可是它的作者以后却未能实践他的诺言。他和穆西纳克曾创办了一个独立而富于斗争性的影评期刊，名叫《电影杂志》，后因资金困难不得不停止出版。他在拍摄了最后一部作品《洪水》以后，就溘然长逝，享年才32岁。他留给后世很多有关影评方面的著作，但在电影作品方面，可以说他还没有完成序言，就告死去，这对电影界来说，实是一莫大的损失。。周野本是豪门少爷，却被诬陷伤害妹妹，送入管教所遭受折磨，失去右腿。三年后，他带着满身伤痕回到周家，面对的却是养父母的冷漠、未婚妻的背叛，以及真凶周叙白的处处陷害。在一次次羞辱与压迫中，周野不再隐忍，最终选择离开虚伪的周家，踏上自我救赎之路。。当喜剧遭遇谋杀时，第一守则是将观众注意从暴力和恐怖中转移开。"Chuecatown"将视角放在谋杀的旁观者——一群健壮和八婆的同志身上，不同人的不同反应营造出了奇妙的化学效果。 在马德里的Chueca小区，老妇人一个一个被杀害。当地警方对此束手无策，包括一个退休探长和她的同志儿子。其实凶手是当地的地产经纪人Victor。Victor狂热的追逐“净化”Chueca小区，他希望把老人和丑八怪全部清洗出去，只留下年轻、漂亮、身材姣好的同志居住。 一对同志因为继承了死去女邻居的房子搬入了Chueca小区。Leo和Rey并不符合Victor的入住指标，而且Rey的难缠的老妈Antonia也过来探访，Victor的必杀名单又多了三个目标。Antonia绝不是普通意义的慈母，她让Leo和Rey的的世界水深火热。内有老妈捣乱，外有杀手索命，内外交困的Leo和Rey必...。