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大楚元庆二十年，楚国女帝私生子沈夜为父报仇，谋朝造反，欲意令爱人舒城登上皇位，世子舒城不忍生灵涂炭，最终感化沈夜，双双归隐。 经此一事，大楚根基动摇，燕安墨和南疆四国组成联盟欲意分食，舒家家主设计沈夜中毒，逼舒城回归领兵，舒城为救大楚，也为救沈夜，不得己与之决裂。相传，舒城历经磨难，命殒沙场，沈夜自此一念成魔，夺位成为摄政王，即便踏平列国也要寻回舒城，最终落得众叛亲离，一世骂名的下场…… 八年后，舒城挚友慕容婉清已是大楚左相，沈夜的义弟沈从已恢复原名蓝星，成为南疆的将军。此时隐居在听澜书院的沈夜化名望舒，因一个外貌酷似舒城的墨国皇女莫茴再度出山，他笃定这个敌国公主便是他遍寻山川要找回的妻主，曾经天各一方的四人在墨国重遇，命运的齿轮开始转动，将他们引向一度失去的爱情与友情。。故事设定在20世纪50年代在意大利托斯卡纳一处偏僻的别墅。艾米莉亚·克拉克在片中饰演一名叫Verena的护士，被聘来照顾因失去生母而不再开口说话的少年继承人，希望帮助他恢复沟通。 但随着Verena对少主的一步步观察，她开始发现不妥，似乎有一种强大而诡秘的诅咒在控制着这个小孩子，而这份诅咒正是来自别墅中的一面石墙。。1996年的《紙人頭》哈那克又回到了《322》時記錄與虛構並置的路線。導演從大批過去未曾展示過的檔案影像之中，回憶並重溯了從二次大戰到89年絲絨革命的這段歷史，除了運用民眾在5月1日的共黨大節裡，以紙製人頭偶來揶揄政治人物的行動偶劇為創意，重新安排以紙人頭在成批的歷史影像串流中穿插出現，重構一齣政治寓言。導演並反身自涉了70年代的個人經驗回顧，企圖為這個被世界遺忘與湮滅的區域撢去塵埃。 影片中大批出自不同年代不知名拍攝者之手的檔案影像，包含了官方的節慶宣傳，民間的反彈行動、秘密警察大肆街頭逮捕等等，不同鏡頭的視角、時間、觀點在導演手中統籌、架構成一套哈那克的敘事言說。除了回溯近代史之外，導演在創作處理涉及的層面與手法，讓影像的鏡頭、觀點、政治意識型態的支配以及作者本身意志與自覺之間多層次辯證，又多了更往前推進一步的例子。這對當前劇情片回漲無期，而紀錄...。